跟随Wes Anderson的眼睛，發現生活中的小烏托邦

國内電視劇中，常常充斥著(zhe)大紫大紅的喜慶色、花花綠綠的阿寶色，不知不覺中，觀衆的審美觀就這樣被帶歪，形成瞭(le)一種看見高飽和度顔色就覺得廉價的即視感。

而在美國，有一位導演兼編劇家，不管是攝影、服裝道具還是配樂，都喜歡死磕細節，将細節發揮到極緻，令處女座都聞風喪膽。他在把電影拍得通俗好看的前提下，還能保證個人的審美趣味和符号化，被世人譽爲“好萊塢的童話導演”。他讓國人知道瞭(le)，高飽(bǎo)和度配色，也可以很美。

他就是韋斯·安德森（Wes Anderson），但凡看過他電(diàn)影的人應該都知道，他的作品絕對(duì)是強迫症和色彩控的福音。

▲有一種對(duì)稱(chēng)叫韋斯·安德森

▲有一種(zhǒng)配色叫韋(wéi)斯·安德森

世人評價韋斯·安德森的電(diàn)影：“有誠(chéng)意、有靈性、有風格”，沒有人比他更看重細節。

在電影《布達佩斯大飯店》中，運用瞭(le)大量高飽和度的糖果粉，粉色的天空，粉色的雪，粉色的酒店建築，粉色的樹，這些人們以往隻能在童話書中尋覓的場景被韋斯·安德森呈現於(yú)大銀幕上，讓觀衆沉浸到幻夢之中。 

《布達佩斯大飯店》中室内空間的顔色運用更是獨樹一幟：粉紅、粉藍、橙黃、洋紅、绛紫等基調色，或溫馨明快，或熱情奔放，或憂郁沉靜，或純(chún)潔神聖。這些顔色的組合搭配下營造出瞭(le)一個童話王國的藝術氛圍，完全就是一個脫離瞭(le)現實世界的“小烏托邦”。

來自紐約的攝影博主Wally Koval是韋斯·安德森的粉絲，他個人也非常喜歡旅遊，甚至曾經爲瞭(le)尋找《布達佩斯大飯店》中的真實場景，獨自一人遊曆瞭(le)五個國家。而現在他本人發起瞭(le)名爲「Accidentally Wes Anderson」的照片搜集活動。活動得到很多韋粉的響應，他們尋找並(bìng)标記這些如童話般精美，卻又真實存在於世界各地的建築和場景。

New Windsor Hotel | Phoenix, Arizona | c. 1893

Bastei Building | Cologne, Germany | c. 1924

Autobahnüberbauung Schlangenbader Strasse | Berlin, Germany | c. 1981

Eastern Columbia House | Los Angeles, CA | c. 1930

韋斯·安德森曾評價他自己的電影：“《犬之島》的場景並(bìng)非偶然，而是有意而爲之。”而Wally Koval發起的活動則證實瞭(le)：童話可以發生在每個人的身邊。原來，韋式美學屬於那些願意發現美、創造美的愛生活之人。即使身處中國，在自己的小天地裏，運用電影中的配色，亦可創造出屬於自己的小烏托邦：